白居易，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生。他的祖籍在太原，但自其曾祖父起移居下邽，最终生于河南新郑。作为一位伟大的现实主义诗人，他与同行共同倡导新乐府运动，世人称他与元稹为“元白”，与刘禹锡并称为“刘白”。
这位文豪的慈眉善目背后，隐藏着一种生活的真实。白居易写下的《上阳宫》《琵琶行》等诗篇，充满了对女子的同情。当走出诗歌的世界，他的生活也难免让人议论。他可以让我们背诵《卖炭翁》，但我们却无法忽视他在现实生活中的行为。
网络时代的人们或许无法想象，白居易的家中有众多家伎。姬人樊素擅长歌唱，妓人小蛮则擅长舞蹈。他们的名声远扬，源于白居易笔下的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”。实际上，白居易曾任刑部侍郎，官位正四品，按规定只能蓄养女乐三人。但实际上，除了樊素、小蛮和春草，他的家中还有上百名家伎专门负责吹拉弹唱。他曾写下诗句描述家中景象：“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。”可见他的家中热闹非凡，家伎们忙碌的身影随处可见。她们既是侍妾、歌女、舞女，又是丫环。她们的数量、质量、技艺更是主人地位、经济实力和人品的体现。白居易甚至忍不住四处炫耀他的美女们。
在《追欢偶作》一诗中，白居易写道：“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。”他每过三年多就会嫌弃家伎老了丑了，于是换一批年轻的进来。这种自我炫耀的行为显然有些过分。那时的白居易已经年迈，而樊素和小蛮不过十八九岁，正值青春年华。
这位文学巨匠的生活虽然充满炫目的一面，但更多的是让人们看到他真实的一面。他的诗与人生互为映照，既有对人生的深刻思考，也有对现实的直接反映。这种真实与坦诚，或许正是他赢得人们敬爱的原因。无论是他的诗还是他的生活，都展现了一个真实的、充满魅力的白居易。