好色诗人白居易：侍妾三年一换

一直以来，有一位文人总是以一副大慈大悲的面貌示人，还创作了诸如《上阳宫》、《琵琶行》等感人至深的作品，同情女子的遭遇。走出诗歌的世界，他却是一位放纵自我、追求感官享受的无行文人。

想象一下这样的场景：你可以吟咏着《卖炭翁》去泡妞，但你不能让我们一边背着你的诗篇，一边目睹你与美女的狂欢。樊素和小蛮，这两位白居易的家伎，一位擅长歌唱，一位擅长舞蹈，因为白居易的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”而名声大噪。

实际上，白居易曾任职刑部侍郎，官位正四品，按照规定只能蓄养女乐三人。他的家伎除了樊素、小蛮和春草外，还有上百人专门负责音乐歌舞。他的生活极为奢华，家伎们不仅要充当侍妾、歌女舞女，还要充当丫环。家伎的数量、质量、技艺往往体现了主人的地位、尊严、经济实力和人品的高雅。白居易甚至忍不住四处炫耀他的美女们。

在他的《追欢偶作》中，白居易写道：“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。”每过三年多，他就嫌弃家里的家伎老了丑了，换一批年轻的进来，十年间竟然换了三次。这种炫耀无疑展现了他自我为中心、不断追求新鲜刺激的个性。此时的白居易已经沉迷于享乐，而樊素和小蛮，这两个年轻的女子，也只是他生活中的新鲜点缀。

这位文人，虽然才华横溢，但生活作风却令人议论纷纷。他的诗歌或许能抚慰无数心灵，但在现实生活中，他的行为却与诗歌中的悲悯情怀形成鲜明对比。或许这正是人性的复杂之处，诗中的仁慈与现实的自我有时并不相符。正是这种矛盾，使得这位文人的生活更加充满话题和争议，也使得他的诗歌更加引人入胜。