1945年 死亡之谜( 死亡之谜大揭秘)
，当苏军攻入总理府时，已经是5月2日的凌晨，距离希特勒死亡已经过去了三十多个小时。希特勒的尸体在一处弹坑中被苏联人找到时，已经被烧得面目全非，当时没有DNA技术手段，很难通过外貌特征辨认该尸体是否是希特勒本人。
也正，希特勒的死，在很长一段时间内一直是个谜，二战结束后的几十年里，不断地有人宣称自己是希特勒。阴谋论层出不穷，根本原因就是希特勒死亡时缺乏盟军方面的目击证人，而希特勒死后和盟军见面时，已经是面目全非了。
那么，时至今日，希特勒已经死去77年了，飞扬的尘埃早已落定，希特勒扣动扳机的那一天，究竟发生了什么呢？他到底有没有死？根据公开的资料，今天就来给大家做一下简单还原，如有错误还请大家指正。
1945年4月，隆隆的炮火响彻在柏林的大街小巷，昔日繁华如今已成废墟一片。为了保证元首的生命安全，希特勒和爱娃临时搬入了帝国为他们修建的地下掩体——元首地堡中。希特勒每天在这里掌控战局。
柏林时间4月30日凌晨，国会大厦已经沦陷，苏军的先锋距离总理府已不足500米。这天早上，希特勒从凯尔特元帅那里得知，前来营救柏林的军队要么被歼灭，要么被包围，要么就是被迫转入防御状态。德国陆军已然无法调动，党卫军头子希姆莱也开始不听自己的受命，开始和盟军“接触”。希特勒很清楚，柏林的陷落，帝国的崩溃将在所难免。
02:30分，希特勒在地堡紧急召开了一次告别仪式，柏林防卫司令魏德林告诉他，柏林的守军弹药不足，大概率撑不过24小时，他希望希特勒允许他带队突围。希特勒当时拒绝了这一请求，当天中午左右时，他又突然改变了主意，允许魏德林组织突围。
大约在13:00时，希特勒吃过午饭后，开始和新婚不到2天的妻子一起，与地堡内的工作人员告别，随后二人进入希特勒的个人书房（应该是一个套房）。
大概四单左右时，希特勒的管家，贴身侍从海因茨·林格来到希特勒的书房大厅门口，发现房门紧闭，里面传出一股火药味，便同一名士卫一起进入书房。
据海因茨·林格后来交代，二人进入房间后，看到的是希特勒和爱娃的尸体靠在沙发上，希特勒的右侧太阳穴处有一个弹孔，滴下的鲜血染红了地毯。爱娃的身上没有弹孔，根据她的身体特征房间内的气味，海因茨·林格判断她应该是服用了氢化物而死。二人的死亡时间大概在15-16点之间。
发现希特勒自杀身亡后，两人立即离开书房，向简报室里的工作人员通报。
事实上，希特勒早已预感到柏林的陷落，乃至德国的战败。为了避免重走墨索里尼和贝塔西的老路，他除了立下遗嘱，除了罢免戈林和希姆莱，任命邓尼茨接任元首之外，还命令亲信，自己死后要用汽油焚毁，防止遭到盟军的二次羞辱。于是乎，希特勒和爱娃死后，很快就被连同带血的地毯一起，带到外面花园进行汽油焚烧。在众人的举手致敬中，希特勒和爱娃的尸体从下午16点一直烧到当天下午18.30左右。
一番简单的处理后，天已经黑了。此时苏联军队已经攻陷了德国国会大厦，密集的炮弹已经开始落入总理府内部，一行人匆忙地分头逃窜。
5月1日凌晨四点，苏联人从时任德国陆军总参谋长的汉斯·克雷布斯口中得知希特勒的死讯。理所应当地，斯大林在第一时间也得知了这一消息，并第一时间命令SMERSH开展秘密调查。
当天德国汉堡电台中断了正常的节目，宣布了希特勒的死讯，并公布了新的继任者为海军元帅邓尼茨，该电台还宣称死去的希特勒是保护帝国首都的英雄。
希特勒的死讯公开后，各国都想方设法确认真相。苏联人找到了希特勒的遗骸，并且带走了部分组织，但最终因为冷战的爆发，使得两大阵营之间消息不流通，希特勒的死亡真想就一直谜云重重。一直到2017年，俄罗斯联邦安全局允许法国病理学家团队接触希特勒的颚骨和牙齿，希特勒的死亡真相才彻底被解开。
众所周知，希特勒生前患有严重的口腔问题，在他生命的几年，他的牙齿已经所剩无几，其余均是用黄金制作的牙桥和假牙，从牙齿残骸和X光片的影像来看，该遗骸很符合希特勒的特征。而且，通过对牙齿上的残渣进行研究时发现，该残骸上仅残存有植物纤维，这也符合希特勒是个素食主义者的特征。
根据1944年希特勒拍摄的X光片以及苏联时期收集到的相关资料，研究人员认为，该组织确实属于希特勒本人。如此，关于希特勒死亡的各种猜测和阴谋论，终于画上句号了。
不过，从某种意义上说，证实希特勒的死，不仅是为了粉碎阴谋论，也是为了还人间一个公道，如果这个作恶多端的法西斯头子真的在战后逍遥法外，那对于成千上万的受害者来说，是很不公平的。
一希特勒的死亡之谜
1945年4月初，科尼格接获命令，要求他们准备两架BV_222水上飞机，并做好长途飞 行的准备，据说乘坐飞机的将是元首和其他30多名纳粹高官。随后， 特拉沃明德市的港口码头源源不断地有大量雪地设备包括雪橇、帐 篷和食品等都被送来。 事后，科尼格才知道这次帮助纳粹高官出逃的计划被称做“格 陵兰行动”，包括希特勒以及德国空军元帅戈林、纳粹党卫军首脑 希姆莱、德国海军总司令也是希特勒继承人的卡尔•德尼茨上将 等纳粹高级官员都将乘坐飞机撤退到北极的格陵兰岛。二希特勒死亡之谜 真相
原创不易，请随手
苏联红军攻克柏林之后，从帝国总理府花园的一个弹坑里发现两具被烧焦的尸体。为了确定这是否就是希特勒和他的新婚妻子爱娃·布劳恩，苏联人将男尸颅骨拿给希特勒的私人牙医鉴定。希特勒的牙医认出了自己给希特勒做的几颗假牙。从此，希特勒死于自杀载入官方记录的历史之中。实际上，连斯大林自己都不相信希特勒死了，斯大林经常说“他没死，他逃到了西班牙或阿根廷。”指挥柏林战役的朱可夫元帅也发表过声明“我们并没有发现可能是希特勒的尸体。”据说后来连希特勒的牙医也翻供了，说自己无法确定那就是希特勒的颅骨。那么问题来了，希特勒到底死没死？
我到底死没死？你们慢慢猜，渣渣！
1945年4月30日，地堡中的希特勒夫妇同下属告别，随后走进自己的房间。据说下属们基本都没亲眼见过希特勒的尸体，只见过毯子包裹的希特勒尸体从希特勒的办公室抬出。毯子里裹的究竟是谁，他们其实并不知道。那天午夜柏林防空洞和地堡中的德国难民数以万计，希特勒很容易夹杂在人群中混出去。战争刚结束的头几个星期，柏林乃至整个德国到处是无家可归的人群，希特勒很容易就能消失在人流之中。
我还活着？我有很多粉丝？渣渣！
当时的阿根廷亲德亲纳粹，全世界人所共知。7月10日，一艘潜艇出现在阿根廷海域。8月中旬，又一艘德国潜艇在阿根廷海域出现。后人纷纷猜测，这是秘密将希特勒运去了阿根廷？
至于帝国总理府花园弹坑里烧焦的尸体，一直有人怀疑是希特勒的替身。曾有情报显示，希特勒最多时用过14个替身。战争结束，这些替身都不知下落。那具烧焦的尸体，会不会就是其中一个？不过，苏联人一直将这具烧焦的尸体当做真正的希特勒处理。当年鉴定结果出来后，苏军将这具焦尸装入弹药箱，埋在驻东德的苏联军事基地里。苏军转移驻地，这具焦尸也跟着转移，前后转移了8次。
你会不会突然出现，在街角的咖啡店？渣渣！
一直到1970年，苏联人再不想折腾了。考虑到这具焦尸如果流失出去，很可能成为新纳粹分子崇拜的图腾和圣物，甚至会导致法西斯的死灰复燃，苏联人决定，将这具焦尸彻底烧成灰，丢进柏林下水道，一直冲到河里。希特勒直到这时才彻底被挫骨扬灰，前提是这真是希特勒。
这都是我！渣渣！
关于希特勒的死法，官方的历史记录一直都是自杀。有趣的是，当年苏联著名作家、经典谍战剧《春天的十七个瞬间》原著小说
党卫军旗队长施季里茨表示，我发现了真相，是鲍曼枪杀了元首！
苏联经典战争片《解放》中表现的则是，希特勒大着胆子对准太阳穴开了枪，没打准，半死不活苟延残喘。门外等着焚烧尸体的手下只能进去给元首补了一枪，然后出来宣布“元首自己离开了我们。”
，希特勒应该是真的死了。渣渣。参考资料二战之谜 世界反法西斯战争全纪实 历史真相大（请支持毅品文团队的各种原创文章及实体书，独立专业有种有料）
三希特勒死亡之谜纪录片
有传说希特勒没死在地堡里 而是逃了出来 乘着U型潜艇去了日本 或阿根廷 有可能还去了南极 因为他们在南极建立了基地四希特勒死亡之谜大
二战结束已经67年了，它给人们留下许多谜团，其中最能牵动人们神经的，便是纳粹党魁阿道夫·希特勒的生死，围绕着希特勒的死曾经有过多种传说，这是因为他的遗体下落不明所造成的。，不相信希特勒已死的人，直到很久以后仍然大有人在。1947年1月的一天早晨，艾森豪威尔缓缓打开一份标记着“高级机密”的黄封皮文件，这位美国将军、未来的美国总统读了这份文件内容后，忍不住倒抽了一口凉气。因为这份来自中情局特别间谍小组的报告证实了他长久以来的猜疑纳粹元首希特勒并未在1945年4月30日自杀身亡，而是乔装打扮逃出了柏林。这份绝密报告称，中情局特工发现了可信证据，证明希特勒不仅没有死于二战，而且正藏身在德国海德尔堡附近的威恩海姆地区。并且还有证据显示他正在和纳粹余孽策划建立由他领导的“第四帝国”。
解密文件披露，艾森豪威尔看过这份中情局报告后，不敢有丝毫耽搁，立即派出30名全副武装的特种兵前往威恩海姆地区，全力搜索“希特勒和他的纳粹同党”的下落。，美军士兵几乎将该地区全部搜遍了，也没有发现任何可疑的人物。艾森豪威尔相信，如果希特勒真的还活在世上，那么他显然又一次逃过了追捕之网。二战结束后，许多历史学家相信希特勒和他的情妇爱娃·布朗已于1945年在柏林地堡中自杀身亡，很多浮出历史水面的新证据都与希特勒自杀论互相矛盾。
事实上二战结束后，美军接到过世界各地多处发现“希特勒魔踪”的报告，一份目击报告称，有人看到希特勒像隐士一样生活在意大利北部加达湖畔的一个洞穴里，还有人曾看到希特勒生活在瑞士的阿尔卑斯山，结果美军调查发现，那只不过是一个和希特勒长得惊人相似的牧羊人而已。还有目击报告称希特勒生活在法国格勒诺布尔市，或生活在瑞士圣加伦市，有的称在爱尔兰发现过他的踪影，还有说法称希特勒逃到了南极，另一份报告称希特勒隐藏在瑞士苏黎世，已经成了一个白发苍苍的老翁。但最多人相信的一种说法是，希特勒通过潜水艇逃到了南美，因为当时许多南美国家，包括阿根廷都拥有大量纳粹同情者。
一份美国联邦调查局的秘密报告显示，希特勒至少拥有4个替身，这些替身都是由纳粹高级情报官马格达·泽特菲德帮希特勒找来的，马格达制造了4个以假乱真的替身。4个替身都和希特勒拥有同样的身高和体形，他们连走路和说话的方式都和希特勒一模一样。
根据目前的文献记载，当初希特勒死亡时，对自己忠心耿耿的部下们说“我决心死亡，目前有几个小队将要突围，你们各自加入一个小组逃走吧！”说完转身进了屋子，接着，听见屋内发出了震耳欲聋的声音。打开门后发现希特勒已经死掉了，而他的妻子中毒而亡，他的部下将他的遗体按照他的遗愿将他埋葬到了后花园。后来红军攻下了城，发现了已经死亡的希特勒，后来将希特勒放到了一个废弃的地方，用了20升汽油将希特勒的遗体烧掉，，从目前的情况来看，希特勒死没死还是一个世界未解之谜。
五经典人文地理希特勒死亡之谜
《敦刻尔克》，到底是不是神作？
是诺兰最好的作品？影史最佳战争电影？
还是走火入魔的装逼大片？
《敦刻尔克》
什么是敦刻尔克大撤退？
1940年5月，40万英法联军在敦刻尔克战略撤退，33万人成功回到英国，这些人，成为欧洲打败希特勒，珍贵的火种。
这段历史，是二战史上的败部复活。
在这部电影之前，二战电影大多将这段历史悄悄略过。
直到一个拍出许多科幻电影和超级英雄神作的导演，突然将视角，对准了敦刻尔克。
他成功了吗？
在我看来，电影离神作，还差一公分。
但从这部电影出现开始，奥斯卡，绝对欠了这个家伙，一座奖杯。
这个家伙，也是很多中国观众去电影院，看这部电影的关键理由——克里斯托弗・诺兰。
北美上映一个半月，已经有1.7亿美元票房，全球4.1亿。
IMDb仍然稳挂8.4，烂番茄新鲜度93%。
MTC94分，甚至成为诺兰的最高分。
国内，豆瓣8.5，相对海外口碑的狂热，倒是相对冷静些。
简单来说，这是诺兰的主旋律超级英雄电影。
他的电影，对得住那段历史，对得起在那片沙滩上，倒下的7万人，和活下来的33万人。
敦刻尔克的撤退肯定不是一场胜利，它仅仅由于不幸中的万幸才得以避免一场可能发生的灾难。
诺兰说，“我会尊重人类寻求生存的本能，而不是真正的英雄主义。”
最终，《敦刻尔克》成为了用悬念片类型模式、战争片外壳和诺兰式多线叙事拍出的有关于活着的电影。
他在讲述英雄主义，但那不是通常意义上的英雄主义。
《敦刻尔克》到底”神“在哪里？诺兰配得上这部电影的所有的赞美吗？
评价《敦刻尔克》，我们必须先理解诺兰拍的是那段历史什么？
这是一部有关失败的电影，是一部40万人逃命的电影。
33万人逃出去了，后来他们打败了纳粹。
7万人没逃出去，永远躺在了那片海滩。
敦刻尔克（法文Dunkerque），是法国南部濒临多佛尔海峡的一座古城。
从它是一个“不起眼”的小城市，如果不是二战，恐怕不会有多少人留意这座小城。
40多万英法联军被挤压在这座小城里。如果他们被全灭，欧洲主力尽失，纳粹也许就会赢得二战，统治欧洲。
德国军队从西、南、东三个方向敦刻尔克步步紧逼，德军的1700辆坦克离港口仅10英里。
唯一的生路是渡海，渡过去，就是唐顿庄园所在的英国。一个人渡不过去，失去的是一个人的命，全过不去，欧洲，可能就完了。
就在这千钧一发之际，一个历史未解之谜发生了1940年5月24日，德军接到了希特勒下达的停止前进命令。
天助盟军！英国政府发动大批军舰、民船前来营救自己的子弟兵。
维修船、扫雷艇、拖网渔船、驱逐舰、救援船、雷达哨船……有人开玩笑说英格兰所有能漂浮的东西，全部都去了敦刻尔克。
大部分，是民船！
这一支改写历史的船队，没有武装、没有护航，冒着枪林弹雨和随时送命的危险，只为送一些素昧平生的大兵渡过英吉利海峡。
英国首相丘吉尔原计划救出3万至4万人，最终，救出了整整33万人！
这些从死亡线上逃出来的人，能够给拼命救他们的人的唯一报答，就是干死纳粹。
这些人，后来打赢了二战。人类，才没有坠入黑暗中。
好了，这就是那段历史，现在，诺兰，你怎么拍？
诺兰的悬念史诗
悬念。
天才之所以成为天才，就在于在他之前，没有人会这么想，更加不会去这么干。除了诺兰。
将这段历史拍成默片的不少，可谁会把这段历史拍成彻彻底底的悬念片呢？
《敦刻尔克》76页的电影剧本里只有两页对话，不仅是悬念片，而且就像一部默片。
诺兰说，“一切都是悬念。悬念是一种重要的视觉语言。”
他是怎么用悬念改造一部战争片的？
把作战室里的指挥策划场景全部删去，开场不交待历史背景，结尾也不交代伤亡人数。整部电影，没有丘吉尔，也没有希特勒。
开场，几个英国士兵，游荡在空无一人的敦刻尔克城区，空中飘舞着德国人的劝降传单。
其中一个小伙子捡了几张传单，捡了一个烟屁股，正准备找个角落，歇口气…这时候，德国人的枪响了…
史诗，由此开场。
影片最大的悬念是生存，还是死亡。
诺兰将他的叙事迷宫，搭建出了三条叙事线、三段时间、三个视角——不同的人，处于同一个敦刻尔克，但分散在不同的时间维度，三条线又将合而为一。
大开，大合。不是难，而是近乎没有可能。如同这场大撤退。太复杂了，观众分分钟都可能迷失在这片叙事迷宫中。
可讲述这个故事的，是诺兰。 一切，就都有了可能。
第一条线，海滩，时间一周。
菲恩·怀特海德出演的汤米，是一名英国士兵。
海滩边，大家都在等着上船，赶紧逃命。逃命可不容易，头上是德军的空袭，投弹。海上是超出负荷的沉船。
第二条线，海上，时间一天。
马克·里朗斯（奥斯卡最佳男配）饰演的道森，开着自己的船，去救人。
谁知道，救上来一个不懂感恩的主，墨菲饰演的落难上尉，一听要去敦刻尔克，恨不得弄死道森。
第三条线，空中，时间仅为一小时。
汤姆·哈迪饰演的英国空军士兵，法瑞尔。
它的任务是与德国空军殊死搏斗，掩护大撤退的英军。
整部电影，只有他这队人，与德军正面开过火。
结果在和德军的交战中，油表盘坏了，同伴也被击中。
敌机逼近，返航，就是个生，迎战，八成是个死，何去何从，法瑞尔陷入了迷思。
三条线索，是诺兰布置给观众的迷宫，也是他设下的机关。
他的任务，是让观众看见时间。 如何看到时间？
法瑞尔在飞机上看到一艘船沉没，而在道森的时间线里，却很久才经历这一幕。
法瑞尔的同伴迫降，然后在另一条时间线，被道森救起。
三条线索，变成一座时间的迷宫，而诺兰用自己的镜头，给了观众一份穿越迷宫的地图。
最重要的，还是悬念。
菲恩这三个大兵会不会被德军炸死？道森一群人能不能穿越危机？法瑞尔能不能击落敌机，自己又能不能生还？
一个悬念，套着另一个，观众一刻不能喘息，在已知的历史结局之外，无法不时刻
是的，我们知道敦刻尔克的最终结局，可我们不知道这几个人的命运？
这，正是诺兰叙事的奇妙。
最奇妙的，是这个叙事迷宫的出口。
汤米的逃生，道森的救援，法瑞尔的博弈， 最终通向了同一个地点——敦刻尔克大撤退完成。
角色命运，尘埃落定，历史，回声不停。
所有悬念制造的紧张感，在此完成了释放，故事，变成了史诗。
这部史诗，属于诺兰。
神在哪？
这是一部不“好看”的电影。
诺兰，几乎是在和观众对着干。反故事、反高潮。故事，手法都极简，几乎没有大起大落的剧情。
人物对话极少，近乎默片。
人物情绪也极其克制，没有动人心魄的文戏。
但你没法忘记这是一部诺兰的电影，因为电影无处不充满着诺兰的电影美学——默片美学。
实际上，面对面的大型战争场面都极少，除了汤老师在天上干掉几架纳粹的飞机，几乎没怎么开战…
这一系列的处理方式，都决定了《敦刻尔克》就是要与传统战争大片，分道扬镳。
诺兰，神在哪里？
第一神，神在静默如谜的电影美学。
诺兰的这部电影，每一个镜头都是主观镜头，空战场景，从不进入德国飞机的视角，观众看到的，就是英国飞行员看到的。
没有怒火对战、血战到底，只有突然现身的德国战斗机，不知道哪打过来的子弹。
战火，无处不在，生命，危如累卵。 看不见敌人，却又像到底都是敌人。
诺兰的目的，就是塑造一个全真场景，让观众仿佛身临其境。
有一个镜头让我印象深刻——
运输船上，敌机来袭，大家听到了战斗机的声音，各自蹲下，抱头，等着被轰炸。
没有群起迎战，也没有惊慌失措。 只有等待。等待着命运的决定。
轰炸的间隙，生者，将逝者，推向大海。
这种近乎静默、冷酷的镜头，才是诺兰的敦刻尔克。
第二神，神在实拍、实景，拍出的实感。
电脑特效无所不能的时代，诺兰却坚持捕捉实景，减少特效使用，甚至把拍摄地点，定在了原址。
诺兰的片场，如同真实战场。
所用到的战斗机、军舰民船等道具，很多来自二战时期。一架改装过的雅克-52被用来出演喷火式战斗机以方便拍摄 。
喷火式战机呼啸而过，上千名群演同场出镜，60多艘舰船严阵以待。绑在机翼上的IMAX摄像机随着战斗机在英吉利海峡上空翻腾俯冲，甚至坠机的场景也完全实拍。
这样的拍摄，突出了战场的幽闭和广阔，生命的脆弱与易逝。
有一场戏，汤米赶着要挤进上船的队伍里，这时，德军的飞机突然往地面投弹。
远处，是被弹药炸飞的尘土，近处，沙子全掉落在了汤米身上。 炮声渐熄，汤米起身，地上又多了几具尸体。
这，就是诺兰实拍的目的。无论是躲在搁浅的渔船里还是趴在广袤的沙滩上，随时而来的死亡危险都压得你喘不过气。
诺兰的战争片，就是死里逃生。
第三神，神在配乐。
许多人说，诺兰的老搭档，好莱坞配乐大师汉斯·季默江郎才尽了，配乐，太满。
我不同意。
要知道，这基本是一部默片。除了声效，就是配乐。配乐，不仅在为电影节奏打拍子，更构成了所有角色的心理特写。
据说，为了让作曲家理解所要表达的情感，诺兰将录制好的额怀表秒针嘀嗒声音寄给汉斯，汉斯，明白诺兰想要什么。
正是汉斯充满紧张感、悬疑感的配乐，与滴答作响的音效相互配合，才将陆、海、空不同的时间线的节奏，把控得炉火纯青。
由慢变快，由快到慢，周而复始，配乐，营造节奏，节奏，分割时间线。
汉斯·季默依然热爱弦乐，但这一次的弦乐，时缓时急，少有抒情，几乎每一个音节的律动，每一个节拍，都响在故事里。
配乐，由此成为人物命运的一部分，自然，也成为电影的一部分。
正如诺兰所说的，音乐是整部电影中非常重要的一个角色，因为这部影片最大的敌人其实就是时间。
诺兰打造了属于他的时间迷宫，也创造了属于他的电影时间。
电影，如针织般还原了历史，并且把它纤维毕现地展示在观众眼前，这件事，神奇。
离神作差的那一公分
但《敦刻尔克》离神作，还差一公分，是的，只差那么一公分。
这一公分的差距，叫做情感。
这件事的悖论在于，诺兰是个太了不起的电影天才，他就像一个完美的建筑师，按照心目中的蓝图，利用厚重大气的配乐、精准无比的画面、调度自如的叙事，调动观众的每一根神经，完美地构筑了整部影片。
但问题也在于，以诺兰的天才，拍电影，太容易了。
但真正的战争片神作，是有瑕疵的，这种瑕疵，来自于人性的自然流露。
而诺兰将整部电影处理地太冷静了，电影于他，成为了手中的小把戏，想怎么摆弄，就怎么摆弄。
诺兰电影最了不起的地方在于，他的电影是那么好莱坞，又那么不好莱坞，因为好莱坞的套路成为他手中的工具，每次他都会将套路玩出新的花样。
这一次，他放弃了传统战争片的全景式叙述，却硬是用几个普通人，拍出了战争的全局。
他还拍出了战争中，那种无处不在的恐惧和慌张。
“在战争电影中，似乎每个人都知道自己该做什么；在真正的战争中，我们并不知道，大家都处于慌乱无秩序中。”
他毫不费力地做到这些，却始终遗漏了电影一项至关重要的东西——同感。
同样是拍摄战争，斯皮尔伯尔在《拯救大兵瑞恩》中是怎么拍摄诺曼底登陆的？
同样，是无懈可击的技术展示和镜头运用，，在生死无常的战场上，除了拍出本能的恐惧，斯皮尔伯格还拍出了那项至关重要的东西——情感。
你或许可以说，这只是一种廉价的煽情而已。
但对于观众来说，这种冷静的情感，是让自己和一部战争电影产生共鸣的关键。
而诺兰对观众来说，有些过于高冷了。
这或许是为什么许多国内影评人和影迷爱死了这部电影，但首日票房却只有6000万的原因——6000万，还不到《变5》开画的三分之一。
这不仅是一种商业上的损失，同样是一种艺术上的损失。
诺兰说，“希望观众是因为他们所陷入的遭遇而在乎他们。通过这样的方式对敦刻尔克事件建立一个不断累积的主观感受。”
这种角色命运带来的悬念，以及悬念制造的紧张感，观众感受到了，这种手法所包含的个性，环顾影史，很难找到同类。
，影片可以让观众深思，令观众震撼，却很难令观众感动。
这，是影片与神作差的那一公分。
诺兰不欠历史的，而奥斯卡从此欠诺兰一座奖杯
到底如何评价《敦刻尔克》？ 某种意义上说，这是诺兰的实验电影。
在此之前，他从未拍摄过历史题材，也从未拍摄过战争。对于这部电影，他说他借鉴了 《西线无战事》和《阿尔及尔之战》这些经典战争片，也借鉴了《生死时速》这些优秀好莱坞商业片。
（西线无战事）
最终，影片继承了前者表现战争的紧张感、悬念和恐怖，又借鉴了后者一波三折的叙事节奏，但最终，拍出的是一部独一无二的诺兰电影。
到底如何拍历史，如何拍战争？对于电影来说，这永远是一个问题。
诺兰的方法论是——“我希望观众能够去想象一下，如果他就在当时的历史时刻是怎样的。”
当时英国空军每天出动两百多架次，阻击德军轰炸机，大部分撤退的陆军看不到高空的战斗。
电影中，一位陆军士兵在一轮轰炸后叫骂“该死的英国空军去哪了！”
电影没有历史，没有拿着历史直接煽情，而是为我们展示了历史的日常—— 落水的炸弹、倒下的人群、遍地的尘埃，或许还混杂着人的骨血。
时间在一点一滴地流逝。每个人在历史中，都宛如微尘。
哪有什么突至的英雄主义，只有无时无刻求生的本能。
沙滩上的大兵只想逃命，被救的上尉只想回家，开飞机掩护大家逃生的汤老湿会犹豫要不要拼老命。
没有一个英雄不怕死。
但即使怕死，汤老湿还是开着飞机和敌机打到了一刻，而那些此刻拼命逃命的大兵，总有一天，会从另一个历史上著名的沙滩登陆，打回去。
（汤老师角色原型）
这些战士，都是有血有肉、有私有畏的人，但正是这些有血有肉、有私有畏的人，明知道前面是个死，依然奋力向前。
这才是真正的英雄。
只有看过了电影中轰鸣的炸弹和横七竖八的尸体，你才会明白，什么是被滚滚碾过的历史车轮碾压的命运之上，真正的英雄主义。
必须感谢诺兰，为我们留下这样一部非主流的战争电影。
诺兰用来正面表现战争的戏份极少，但他的镜头下却充满了战争硝烟交织的命运的步步惊心。
诺兰曾和一个参与过战争的老兵交谈，后者对银幕上的战争电影感到困惑
“在战争电影中，似乎每个人都知道自己该做什么；在真正的战争中，我们并不知道，大家都处于慌乱无秩序中。”
这样拍出来的电影，才不是传统主旋律里英雄金灿灿的勋章和一往无前的进击，人类苦难之上的不屈人性，才是诺兰电影的主旋律。
诺兰的主旋律大片里，藏着那些被飞弹击中的命运。
在电影的好看之外，他拍出了那件叫人文反思的东西，这门手艺，在今天的好莱坞，早已成为失传的绝学。
《敦刻尔克》到底神在哪里？
2017年7月出版《敦刻尔克》剧本时，诺兰附上了自己的一篇谈话录，标题概括了他对战争的理解——《让命运无常》。
电影里，码头上，一位英国士兵问长官，是否让法国士兵上船。“丘吉尔首相公开说过，英法军人要并肩撤退。”
“那他私下怎么说的？”
“自己人先走。”长官回答。
影片，一批英国军人撤离，长官却自愿留了下来
“我要跟法国战士们在一起。”
在历史中，4.5万英军在大军离开后死战到底，或者牺牲，或者被俘。现实，比电影，更残酷，真拍出来，观众受不了。
大多数战争电影，讲述的，都是进攻、胜利、凯旋，那是英雄们的故事，但《敦刻尔克》讲述的，却是撤退、败北、逃生，唯一相同的，它也是讲述英雄的史诗。
因为那些活着的，死去的，逃命的战士，送他们逃命的平民，都是超级英雄——尽管，他们在历史中，静默无声。
尽管“人类有很多性格上的缺陷，他们的集体行动可以实现非常伟大的事业”。
从这个意义上说，这就是又一部诺兰的超级英雄电影。
没错，《敦刻尔克》离神作只差一公分，但从这部电影开始，奥斯卡欠诺兰一座奖杯。
它不是神作，却配得上所有的赞美。
这部诺兰的二战史诗，讲述了人，讲述人是如何在一场战争中努力活着，这才是最伟大的电影该讲述的最伟大的史诗。
人性，成为《敦刻尔克》的主旋律，也是这部年度神作背后，真正的神。